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策展人／文 柴选 英国摄影艺术家克里斯?克金近年来有一组比较着名的工业题材摄影作品，拍摄一家自1834年便开始营业的铜线制造厂。他的拍摄进机选在这家工厂倒闭之后，全体员工失业之时。他拍摄的内容包括三部分：一是工厂员工，也就是曾经的生产骨干的肖像； 二是整个产业空间，也就是厂房；三是在员工们曾经使用过的、古老的手工工具。这三个系列的图像加上他的多媒体呈现，让我们对一个具有悠久历史的传统工厂有了更为清晰的了解，也强烈地传达出他对工业影像表现的扎实与严谨。 完全是出于偶合，身居广东中山的摄影家梁厚祥同样发现了这样的一个题材，以几乎同样的三项内容来结构自己对于澳门当年赖以兴埠,并延续悠久的造船业迅速衰败的影像调查与记录。他拍摄了各个不同名号的船厂遗迹，孤身进入废弃多年的厂房，寻找拍摄那些尘封已久、自然寥落其间的设备局部、散落在不同角落的各式工具，他还寻找到那些以各种方式和各种面貌生活着的老造船工，为他们或在工作场景中，或在休闲生活时拍下一帧帧肖像。 当梁厚祥的拍摄记录按照船厂遗迹、工具或设备细部、船厂工人等影像三张并置组合在一起时，我们可以从宏观到微观地一窥这个传统的行业曾经的辉煌，和萧条的现状，可以看到历史与现实交织下的时空错落。由远及近，再到以人为本的视角，让我们从不同的维度看到一个行业的兴衰。如果放到澳门这个特定的城市，造船这个行业的兴与衰，是不是又能使我们对于产业转型期传统制造业的前途与命运，以及对城市经济模式的定位与发展引发深思呢？ 《船殇》连续数年跨境拍摄,呈现出梁厚祥对于这一题材拍摄的执着, 随着大量的调查与采访，随着时空的斗转星移,他的照片将会具有更高的文献价值。
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